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12月24日 贾樟柯的双重屏幕 贾樟柯带着三峡好人来到武汉
即使在学生面前他也保持着低调
但不含糊其词
他的电影语言是分析的
他从不让你沉浸在镜头中
你在镜头外看电影
看电影的人永远是你自己
错了位的现实被很好的表现
真实而又错位
让观众和他们头脑里的合理的现实
做比较
而形成分析的空间
相对加深成像
镜头在思考
也有的段落他利用废墟里的洞
使空间和动作分割开
利用这种透视克服
电影这种形式本身的
共时性缺陷
给分析造成的困难
但因为透视的偶然性和做作
使这种分析只能作为象征语言
这种缺陷
luc-godard利用诗歌的多义性来克服
但这使他后期的表现题材受到了限制
贾樟柯如果想在电影中做更普遍深刻的分析
就只能用两个以上分割开的屏幕了
这样还可以防止观众在看电影时self-deception
让他们不断用镜头语言分析分析。。。
而看到他们平时看不见的另一时空关联
（照片没上传必要，我觉得）
12月12日 Alicia Framis的安全 前言：上周六在duolun moma看了alicia framis的个展
照片已拍稍候
23个女子穿上了防弹衣
她们安全了
她们不再害怕
周围的人还怕么
她们是监视器
周围路过的人不再怕
因为他们周围有了监视器
他们不怕监视器们直盯着他们么
他们不怕
因为她们不是监视器
她们穿着用twaron作成的
dior,chanel,gautier,chalayan样式的漂亮的防弹衣
重要的是这种情况不寻常中
不是police的不许害怕的imperative
而隐含着alicia flamis交流的渴望
因此他们不再怕了
他们走近镜头
他们成为了video of the performance的一部分
他们和extremely fashional的防弹衣，她们一起
成为了alicia flamis的艺术载体
三年前到了venice biennale
现在又到了duolun moma
被我所看见
使我发现了真正的安全中
必须包含对等的交流
后两个照片是多伦馆的另两个展览:
这个是alicia framis另一个作品secret strike的入口：
这个是影子的深度这个展览中的一个作品，也是我很喜欢的展览：
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